名诗名句(共10篇)

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名诗名句（一）:

名诗名句名言
越多越好 名人名言也可以

玉不琢,不成器.人不学,不知道. (《礼记》) 千里之堤,溃于蚁穴. (《韩非子》) 天网恢恢,疏而不漏 (《老子》) 人非圣贤,孰能无过. (《汤赋》) 月晕而风,础润而雨. (《宋"苏询》) 运用之妙,存乎一心. (《宋史》) 十年树木,百年树人. (《管子》) 蓬生麻中,不扶自直. (《曷冠子"天则》) 当局者迷,旁观者清. (《新唐书》) 言之无文,行而不远. (孔子) 持之有故,言之成理. (《荀子》) 尺有所短,寸有所长. (《楚辞》) 兼听则明,倔信则暗. (《汉"王符》) 皮之不存,毛将焉附. (《左传》) 避其锐气,击其惰归. (《孙子》) 生于忧患,死于安乐. (《孟子》) 有则改之,无则加勉. (《宋"朱熹》) 前事不忘,后事之师. (《战国策》) 失之东隅,收之桑榆. (《后汉书》) 不入虎穴,焉得虎子. (《后汉书》) 百尺竿头,更进一步. (《宋"释道原》) 宁为玉碎,不为瓦全. (《北齐书》) 精诚所至,金石为开. (《后汉书》) 知人者智,自知者明. (老子) 周公吐哺,天下归心. (曹操) 靡不有初,鲜克有终. (《诗经》) 为者常成,行者常至. (《晏子春秋》) 高山仰止,景行行止. (《诗经》) 从善如登,从恶如崩. (《国语》) 山不厌高,海不厌深. (曹操) 木秀于林,风必摧之. (《运命论》) 精骛八极,心游万仞. (《文赋》) 投之以桃,报之以李. (《诗经》) 劳于读书,逸于作文. (元"程端礼) 读书百遍,其义自见. (《三国志》) 不愧于天,不畏于人. (《诗经》) 静以修身,俭以养德. (《诚子书》) 大巧若拙,大辩若讷. (《老子》) 山积而高,泽积而长. (刘禹锡) 读万卷书,行万里路. (《画旨》) 仰之弥高,钻之弥坚. (《论语》) 路遥知马力,日久见人心.(《元曲选》) 只要功夫深,铁杵磨成针.(古语) 少壮不努力,老大徒伤悲.(《长歌行》) 人无远虑,必有近忧. (古语) 老骥伏枥,志在千里. (曹操) 烈士暮年,壮心不已. (曹操) 水至清则无鱼,人至察则无徒. (《大戴礼记》) —年之计在于春．—日之计在于晨.(《南阳萧绎》) 勿以恶小而为之,勿以善小而不为.(《三国志》) 良药苦口利于病,忠言逆耳利于行.(《孔子家语》) 合抱之木,生于毫末；九层之台,起于累土；千里之行,始于足下. (《老子》) 敏而好学,不耻下问.(《论语》) 出淤泥而不染,濯清涟而不妖.(宋"周敦颐《爱莲说》) 随风潜入夜,润物细无声.(唐"杜甫《春夜喜雨》) 月上柳梢头,人约黄昏后.(宋"朱淑真《生查子》) 天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.(唐"杜牧《七夕》) 不以物喜,不以己悲.(宋"范仲淹《岳阳楼记》) 冯唐易老,李广难封.(唐"王勃(滕王阁序)) 读书足以怡情,文彩藻饰太盛则矫.(培根《谈读书》) 日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人.(宋"苏轼《惠州一绝》) 鉴于往事,有资于治道.(宋神宗评《资治通鉴》) 管中窥豹,时见一斑.(《晋书》) 太公钓鱼,愿者上钩.(《武王伐封平话》) 俭,德之共也；侈,恶之大也.(《左传"庄公二十四年》) 余音绕梁,三日不绝.(《列子"汤问》) 贫贱之交不可忘,糟糠之妻不下堂.(宋"司马光《资治通鉴》) 其文约,其辞微,其志洁,其行廉.(司马迁《史记"屈原贾生列传》) 试卷中常见诗句辑录 路漫漫其修远今,吾将上下而求索.(屈原《离骚》) 尺有所短,寸有所长.(《楚辞"卜居》) 满招损,谦受益.(《尚书》) 辅车相依,唇亡齿寒.(《左传"僖公五年》) 前事不忘,后事之师.(《战国策"赵策》) 知人者智,自知者明.(《老子》)

名诗名句（二）:

有关笔的名诗名句

1、《龙须颂》：“再释其笔,曰龙须友”.笔有一副颂誉联：(龙须)作友,鸲眼流光.“龙须”指笔.
2、苏东坡《鲜于子骏见遗吴道子画》：“觉来落笔不经意,神妙独到（秋毫)颠”.
3、南宋- 杨万里《诚斋集》：“仰枕槽丘俯墨池,左提大剑右（毛锥）.”
4、宋 -黄庭坚《戏呈孔毅父》诗曰：“（管城子）无食肉相,孔文兄有绝交书”.
括号里是“笔”的称谓.

名诗名句（三）:

关于父亲的名言、名句、名诗、名段

父爱是一缕阳光,让你的心灵即使在寒冷的冬天也能感到温暖如春；父爱是一泓清泉,让你的情感即使蒙上岁月的风尘依然纯洁明净.
父爱如伞,为你遮风挡雨;父爱如雨,为你濯洗心灵;父爱如路,伴你走完人生.
恐惧时,父爱是一块踏脚的石;黑暗时,父爱是一盏照明的灯;枯竭时,父爱是一湾生命之水;努力时,父爱是精神上的支柱;成功时,父爱又是鼓励与警钟.
慈父之爱子,非为报也.——淮南子
父爱可以牺牲自己的一切,包括自己的的生命.——达芬奇
父亲的德行是儿子最好的遗产.——塞万提斯

名诗名句（四）:

名篇,名诗,名句.凡是可以朗诵,分享.的文章,诗歌等.
可以 朗诵的好文章.诗歌.（名人名言也可以但是,必须经典,好.月多越好!

　　楼主也不说清楚那个类型的,就随便找些了···
　　致橡树
　　舒婷
　　我如果爱你——
　　绝不像攀援的凌霄花,
　　借你的高枝炫耀自己；
　　我如果爱你——
　　绝不学痴情的鸟儿 ,
　　为绿荫重复单调的歌曲；
　　也不止像泉源,
　　常年送来清凉的慰藉；
　　也不止像险峰,
　　增加你的高度,衬托你的威仪.
　　甚至日光.
　　甚至春雨.
　　不,这些都还不够!
　　我必须是你近旁的一株木棉,
　　作为树的形象和你站在一起.
　　根,紧握在地下 ；
　　叶,相触在云里.
　　每一阵风吹过,
　　我们都互相致意,
　　但没有人,
　　听懂我们的言语.
　　你有你的铜枝铁干,
　　像刀、像剑,
　　也像戟；
　　我有我红硕的花朵,
　　像沉重的叹息,
　　又像英勇的火炬.
　　我们分担寒潮、风雷、霹雳；
　　我们共享雾霭、流岚、虹霓.
　　仿佛永远分离,
　　却又终身相依.
　　这才是伟大的爱情,
　　坚贞就在这里：
　　爱——
　　不仅爱你伟岸的身躯,
　　也爱你坚持的位置,足下的土地.
　　雨巷
　　作者: 戴望舒
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长、悠长
　　又寂寥的雨巷
　　我希望逢着
　　一个丁香一样地
　　结着愁怨的姑娘
　　她是有
　　丁香一样的颜色
　　丁香一样的芬芳
　　丁香一样的忧愁
　　在雨中哀怨
　　哀怨又彷徨
　　她彷徨在这寂寥的雨巷
　　撑着油纸伞
　　像我一样
　　像我一样地
　　默默彳亍着
　　寒漠、凄清,又惆怅
　　她默默地走近
　　走近,又投出
　　太息一般的眼光
　　她飘过
　　像梦一般地
　　像梦一般地凄婉迷茫
　　像梦中飘过
　　一枝丁香地
　　我身旁飘过这女郎
　　她静默地远了、远了
　　到了颓圮的篱墙
　　走尽这雨巷
　　在雨的哀曲里
　　消了她的颜色
　　散了她的芬芳
　　消散了,甚至她的
　　太息般的眼光
　　丁香般的惆怅
　　撑着油纸伞,独自
　　彷徨在悠长、悠长
　　又寂寥的雨巷
　　我希望飘过
　　一个丁香一样地
　　结着愁怨的姑娘
　　其一：
　　假如生活欺骗了你,
　　不要悲伤,也不要气愤!
　　在愁苦的日子, 要心平气和,
　　心儿把希望寄托给未来,
　　眼前的事情虽叫人苦恼,
　　但一切转眼就会过去,
　　一过去,生活又充满欢笑.
　　其二：
　　假如生活欺骗了你,
　　不要悲伤,不要心急,
　　阴郁的日子需要镇静,
　　相信吗?
　　那愉快的日子即将来临,
　　心永远憧憬未来,
　　现在却常是阴沉,
　　一切都是瞬间,一切都是过去,
　　而那过去了的,
　　就会变成亲切的怀念.
　　其三：
　　假如生活欺骗了你,
　　不要忧郁,也不要愤慨!
　　不顺心时暂且克制自己,
　　相信吧,快乐之日就会到来.
　　我们的心儿憧憬着未来,
　　现今总是令人悲哀：
　　一切都是暂时的,转瞬既逝,
　　而那逝去的将变为可爱.
　　其四：
　　假如生活欺骗了你
　　不要心焦 不要烦恼
　　阴郁的日子里要心平气和
　　想念吧 那快乐的日子就会来到
　　心儿会在未来变得活跃
　　尽管现在那么无聊
　　一切都如云烟 一切都会过去
　　那过去了的又使你感到美好
　　其五：
　　假如生活欺骗了你,
　　不要悲伤、也不要气愤!
　　在愁苦的日子里要心平气和,
　　相信吧,快乐的日子会来临.
　　心儿为将来而热烈地跳动,
　　眼前的事情虽叫人悲威·
　　但一切转眼就会消逝,
　　事情一过去便成为欢愉.
　　徐志摩的《再别康桥》
　　再别康桥 　
　　轻轻的我走了,
　　正如我轻轻的来；
　　我轻轻的挥手,
　　作别西天的云彩.
　　那河畔的金柳,
　　是夕阳中的新娘；
　　波光里的艳影,
　　在我的心头荡漾.
　　软泥上的青荇,
　　油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里,
　　我甘心做一条水草.
　　那榆荫下的一潭,
　　不是清泉,是天上的虹；
　　揉碎在浮藻间, 　
　　沉淀着彩虹似的梦.
　　寻梦?撑一支长篙,
　　向青草更青处漫溯； 　
　　满载一船星辉,
　　在星辉斑斓里放歌.
　　但我不能放歌,
　　悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默, 　
　　沉默是今晚的康桥! 　
　　悄悄的我走了, 　
　　正如我悄悄的来； 　
　　我挥一挥衣袖, 　
　　不带走一片云彩.
　　余光中的乡愁就不说了,这个【寻李白】 个人比较喜欢.
　　——痛饮狂歌空度日
　　飞扬跋扈为谁雄
　　那一双傲慢的靴子至今还落在
　　高力士羞愤的手里,人却不见了
　　把满地的难民和伤兵
　　把胡马和羌笛交践的节奏
　　留给杜二去细细的苦吟
　　自从那年贺知章眼花了
　　认你做谪仙,便更加佯狂
　　用一只中了魔咒的小酒壶
　　把自己藏起来,连太太也寻不到你
　　怨长安城小而壶中天长
　　在所有的诗里你都预言
　　会突然水遁,或许就在明天
　　只扁舟破浪,乱发当风
　　树敌如林,世人皆欲杀
　　肝硬化怎杀得死你?
　　酒放豪肠,七分酿成了月光
　　余下的三分啸成剑气
　　口一吐就半个盛唐
　　从一元到天宝,从洛阳到咸阳
　　冠盖满途车骑的嚣闹
　　不及千年后你的一首
　　水晶绝句轻叩我额头
　　当地一弹挑起的回音
　　一贬世上已经够落魄
　　再放夜郎母乃太难堪
　　至今成谜是你的籍贯
　　陇西或山东,青莲乡或碎叶城
　　不如归去归哪个故乡?
　　凡你醉处,你说过,皆非他乡
　　失踪,是天才唯一的下场
　　身后事,究竟你遁向何处?
　　狼啼不住,杜二也苦劝你不住
　　一回头四窗下竟已白头
　　七仙,五友,都救不了你了
　　匡山给雾锁了,无路可入
　　仍炉火示纯青,就半粒丹砂
　　怎追蹑葛洪袖里的流霞?
　　樽中月影,或许那才你故乡
　　常得你一生痴痴地仰望?
　　而无论出门向西哭,向东哭
　　长安却早已陷落
　　二十四万里的归程
　　也不必惊动大鹏了,也无须招鹤
　　只消把酒杯向半空一扔
　　便旋成一只霍霍的飞碟
　　诡缘的闪光愈转愈快
　　接你回传说里去

名诗名句（五）:

描写自然的名诗名句
急!快呀

唐·王维·山居秋暝
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.

名诗名句（六）:

有关我国大好河山的名诗名句
最少5句

谁无虎落平阳日,待我风云再起时,有朝一日龙得水,我让长江水倒流－－胡江龙（现代人士） 望庐山瀑布
李 白
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川.
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天.
[注释]
1．庐山：在江西省九江市南,是我国著名的风景区.
2．香炉：即香炉峰,在庐山西北,因形似香炉且山上经常笼罩着云烟而得名.
3．挂前川：挂在前面的水面上.
4．九天：古代传说天有九重,九天是天的最高层.
[简析]
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗.这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色,反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱.
首句“日照香炉生紫烟”.“香炉”是指庐山的香炉峰.此峰在庐山西北,形状尖圆,像座香炉.由于瀑布飞泻,水气蒸腾而上,在丽日照耀下,仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟.一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了.此句为瀑布设置了雄奇的背景,也为下文直接描写瀑布渲染了气氛.
次句“遥看瀑布挂前川”.“遥看瀑布”四字照应了题目《望庐山瀑布》.“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上.“挂”字化动为静,维纱维肖地写出遥望中的瀑布.
诗的前两句从大处着笔,概写望中全景：山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景.
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布.“飞流”表现瀑布凌空而出,喷涌飞泻.“直下”既写出岩壁的陡峭,又写出水流之急.“三千尺”极力夸张,写山的高峻.
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致,于是接着又写上一句“疑是银河落九天”.说这“飞流直下”的瀑布,使人怀疑是银河从九天倾泻下来.一个“疑”,用得空灵活泼,若真若幻,引人遐想,增添了瀑布的神奇色彩.
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象,构思奇特,语言生动形象、洗炼明快.苏东坡十分赞赏这首诗,说“帝遣银河一脉垂,古来唯有谪仙词”.“谪仙”就是李白.《望庐山瀑布》的确是状物写景和抒情的范例.
作者简介：李白（701-762）,字太白,唐代伟大的浪漫主义诗人.他写了大量歌颂祖国河山、揭露社会黑暗和蔑视权贵的诗歌.他的诗对后人有深远的影响.
1.长江
大江东去,浪淘尽,千古风流人物.《念奴娇赤壁怀古》 苏轼
星垂平野阔,月涌大江流 杜甫《旅夜抒怀》
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 杜甫《登高》
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流 李白《送孟浩然至广陵》
天门中断楚江开,碧水东流至此回 李白《望天门山》
山随平野尽,江入大江流 （李白《渡荆门送别》
2.黄河
1.君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回. 李白《将进酒》
2.黄河落天走东海,万里写入胸怀间. 李白《赠裴十四》
3.黄河远上白云间,一片孤城万仞山. 王之涣《凉州词》
4.白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.
王之涣《登鹳雀楼》
5.大漠孤烟直,长河落日圆. 王维《使至塞上》
3.桂林
桂林山水甲天下
舟行碧波上,人在画中游《桂林山水》
汉碑看山东,唐碑看西安,宋碑看桂林（俗语）
4.杭州
描写杭州的诗词多是围绕西湖的：
如 “水光潋艳晴方好,山色空雨亦奇；欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”.
描写西湖的平湖秋月：万顷湖平长似镜,四时月好最宜秋
【木兰花慢】（别西湖两诗僧）
嫩寒催客棹,载酒去、载诗归.正红叶漫山,清泉漱石,多少心期.三生溪
桥话别,怅薜萝、犹惹翠云衣.不似今番醉梦,帝城几度斜晖. 鸿飞.烟水
弥弥.回首处,只君知.念吴江鹭忆,孤山鹤怨,依旧东西.高峰梦醒云起,是
瘦吟、窗底忆君时.何日还寻后约,为余先寄梅枝.
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
这是写白堤的江南忆•忆江南
忆江南(白居易)
江 南 好,
风 景 旧 曾 谙.
日 出 江 花 红 胜 火,
春 来 江 水 绿 如 蓝.
能 不 忆 江 南?
江南忆,
最忆是杭州：
山寺月中寻桂子,
郡亭枕上看潮头.
何日更重游?
江南忆,
其次忆吴宫：
吴酒一杯春竹叶,
吴娃双舞醉芙蓉.
早晚复相逢.
【西湖十咏】（探春 苏堤春晓）
上苑乌啼,中洲鹭起,疏钟才度云窈.篆冷香篝,灯微尘幌,残梦犹吟芳草.
搔首卷帘看,认何处、六桥烟柳.翠桡才舣西泠,趁取过湖人少. 掠水风花
缭绕.还暗忆年时,旗亭歌酒.隐约春声,钿车宝勒,次第凤城开了.惟有踏青
心,纵早起、不嫌寒峭.画阑闲立东风,旧红谁扫.
〖送客之杭〗选自:《全唐诗》 作者:牟融
西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留.帆带夕阳投越浦,
心随明月到杭州.风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁.
悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧.
青山看不厌,流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
江作青罗带,山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》
青山遮不住,毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》
会当凌绝顶,一览众山小——唐．杜甫《望岳》
江流天地外,山色有无中——唐．王维《汉江临泛》
云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下——元．张养浩《双调雁儿落兼得胜令》
两岸青山相对出,孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》
横看成岭侧成峰,远近高低各不同. ——宋．苏轼《题西林壁》
山重水复疑无路,柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》
一水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》
余霞散成绮,澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》
气蒸云梦泽,波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
黄河之水天上来,奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》
飞流直下三千尺,疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》

名诗名句（七）:

求日本广为流传的名诗名句

重大知识,意味重大责任.——《1Q84》（BOOK2） 　　我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她.比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上.——《1Q84》（BOOK1） 　　仅仅是因为和别人不一样,就可能被嫌弃.大人们的世界也差不多,但这在孩子们的世界里表现的更直接.——《1Q84》（BOOK1） 　　你再怎么才华横溢,也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉,就不必担心混不上饭吃.——《1Q84》（BOOK1） 　　我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实.——《挪威的森林》 　　死并非生的对立面,而作为生的一部分永存.——《挪威的森林》 　　死已不再是生的对立.死早已存在于我的体内,任你一再努力,你还是无法忘掉的.——《挪威的森林》 　　不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当.——《挪威的森林》 　　但我那时还不懂,不懂自己可能迟早要伤害一个人,给她以无法愈合的重创.在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人.——《国境以南太阳以西》 　　追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程 ——《国境以南 太阳以西》 　　世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事.——《国境以南 太阳以西》 　　山川寂寥,街市井然,居民相安无事.可惜人无身影,无记忆,无心.男女可以相亲却不能相爱.爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 　　至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的,我却无论如何也无从记起,记不起其过程、意义和目的.是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆,并正将失去心.——《世界尽头与冷酷仙境》 　　他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头.石头也迟早会粉身碎骨,面目全非.但心不会崩毁.对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达.——《神的孩子全跳舞》 　　不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望.——《且听风吟》 　　过去曾经有过这样的时代,任何人都想活得冷静.——《且听风吟》 　　两人记忆的烛光委实过于微弱,两人的话语也不似十四年前那般清晰.结果连句话也没说便擦身而过,径直消失在人群中,永远永远.——《遇见百分百女孩》 　　我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的.——《舞!舞!舞!》 　　一旦死去,就再也不会失去什么了,这就是死亡的起点.——《舞、舞、舞》 　　网无所不在,网外有网,无处可去.若扔石块,免不了转弯落回自家头上……时代如流沙,一般流动不止,我们所站立的位置又不是我们站立的位置 ——《舞 舞 舞》 　　人死总是有其相应的缘由的.看上去单纯而并不单纯.根是一样的.即使露在地面上的部分只是一点点,但用手一拉就会连接出来很多.人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的.盘根错节,纵横交织……无法解析的部分过于繁多.真正原因只有本人才明白,甚至本人都懵懵懂懂.——《舞!舞!舞!》 　　那时我懂了,我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿.远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒.当两颗卫星的轨道偶尔交叉时,我们便这样相会了.也可能两颗心相碰,但不过一瞬之间.下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中.总有一天会化为灰烬.—— 《斯普特尼克恋人》 　　为什么人们都必须孤独到如此地步呢?我思付着,为什么非如此孤独不可呢?这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么,结果我们却又如此孤立无助,这是为什么?这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?—— 《斯普特尼克恋人》 　　有时候,昨天的事恍若去年的,而去年的事恍若昨天的.严重的时候,居然觉得明天的事仿佛昨天的.　　——《1973年的弹子球》

名诗名句（八）:

有关松竹梅的名诗名句【名诗名句】

长安古意
唐－卢照邻
昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在.
题竹石
清-郑燮
咬定青山不放松,立根原在破岩中；
千磨万击还坚韧,任尔东西南北风.
竹枝
唐-白居易
巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐.
水蓼冷花红簌簌,江蓠湿叶碧凄凄.
卜算子·咏梅
宋·陆游
驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.
无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥辗作尘,只有香如故.
卜算子·咏梅
中国·毛泽东
风雨送春归,飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.
俏也不争春,只把春来报.待到山花烂漫时,她在丛中笑.【名诗名句】

名诗名句（九）:

名诗名句
( ),半江瑟瑟半江红
可怜九月初三夜,( )

暮江吟
---白居易
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓.

名诗名句（十）:

荷花的名句
以及名诗

荷花之美
荷花多为白或红二色,古人谓红实为粉红的泛称,诗人咏白色荷花喻为“白窣”即白色的美玉；如晋·陆云诗句“金条悬白窣”.白居易诗句：“素房含绿玉冠鲜”,他咏白荷时比作玉冠,吴融诗“白玉花开绿锦池”更直接地称为白玉.
古诗中咏红荷的更多,如温庭筠诗句：“旧宅嘉莲照水红”；李商隐句：“惟有绿荷红菡萏(荷花别名)”.梁武帝诗句：“江南莲花开,红光照碧水”；姚合诗句：“幽人夜眠起,忽疑野中烧”；又另句“光凝珠有蒂,焰起火无烟”；范成大诗：“凌波仙子静中芳,也带酣红学醉妆”等.都是很妙的比喻.
古代荷花有黄色的(现己失传)见申时行诗“朵朵黄云团羽盖,为迎金母下瑶池”；又诗“高结重台散异香,名花长映御袍黄”.诗人将黄荷比作“黄云”,“黄袍”一定是很美的.
3.2 荷叶之美
很多诗中用“田田”形容荷叶的形状,如赵暇诗：“叶乱田田绿,莲余片片红”可能源自汉乐府“莲叶何田田”的古句.荷叶近圆形,晋诗人张华即赞称：“碧叶齐如规,”比田田更逼真,所以后人刘永之诗句“圆缄初出水,规盖已迎风,”沿用者渐渐多了.但展叶之前两侧内卷,诗人咏为“交叶半心开”是很入微的洞察.
荷叶的表面有一层密生的刺状角质突起,水珠落在叶面上附着力很小,因此向低处滚动.这一自然现象诗人们看作是悲欢离合的象征,写出不少赞咏的佳句.如温庭筠句：“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡”；刘永之句：‘向晓珠摇荡,时泻玉盘中”；张昱句：“露荷又作琼珠碎,藕丝织锦香满机”；王月浦诗“雨余无事倚栏杆,媚水荷花粉未干,十万琼珠天不惜,绿盘擎出与人看”；李白的名句“涉江玩秋水,爱此红蕖鲜,攀荷弄其珠,荡漾不成圆.佳期采云里,欲赠隔远天,相思无由见,怅望凉风前”.可见荷叶上的水珠成了感人的的媒体.
水中看见荷叶的时期远比荷花长,诗人咏荷叶的诗句并不少于荷花.例如高启诗：“叶低浮水上,茎弱袅风前,乍覆游鱼戏,难藏宿鹭眠”,这一幅如画的诗将荷叶与鱼鹭都融在了一起.此外荷叶的香气也十分宜人,如范成大句：“风叶青葱亦自香”；卢照邻句“浮香绕曲岸,圆影覆华池”；郑谷诗句：“移舟水溅差差绿,倚槛风摇柄柄香”都是专指荷叶的香.
实际上花、叶相辅相映、互相承托之美也不乏诗人的赞誉.如白居易诗句“素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆”；李商隐诗句：“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真”；韩琦句：“钿扇相倚绿,香囊独立红”；韩琦句：“风卷莲香不断头,田田荷影动清流”.这些名句都描述花、叶与四周情景结合在一起,衬托出和谐之美.
3.3 莲藕鲜美
如周霆震以“冰盘雪藕”为题：“清澈冰盘压蔗浆,酒酣雪藕近华堂.凝寒色映瑶华脆,真白丝连翠袖香……”；又如谢迈诗：“须知淤泥中,有藕大如椽.本清拟冰雪,未艳方蝉娟.……甘寒固不数,却暑最所便.……开缄尚带泥.未嚼先垂涎.……切玉堕冷冽,己觉沈疴痊.……”这些诗句都是对莲藕味美的嘉评
3.4 荷品高洁
中国古文化对许多物品常喜品评其优劣.荷的全身是宝,故长期受到赞美,到明代万历二十四年,马斯和的“瑞莲赋”中精辟地总结出以荷喻人的高度评价：“出泥不污、中通外直、不枝不蔓、亭亭净植、祛饹清标,君子之质.”每句都暗指人的品质要像荷一样.但表面上推崇荷为“花中君子”,只不过是将人品与花品相互借喻而达到教悔的目的.其中自然存在人格美、道德美、行为美等许多人品的要求.
3.5 荷景宜人
美景是地球上自然环境与自然物的组合,如果只是亭亭净直,没有水中的倒影和来回点水的蜻蜒相呼应,亭亭孤荷将索然无味.任何的荷景都不是绝然孤立的荷,偶然吹来无色无形的风都会被诗人赞为“荷风”,这个风既泛荷香又消酷暑,所以有“人心正畏暑,水面独摇风”(丰稷句)；“船移分细浪,风散动浮香”(唐太宗句)；“白日发光彩,清飙散芳馨”(白居易句).风与荷相偕显然引起了美感.
荷与其他植物构成的美景,十分常见,也能引人入胜.如：“袅袅数茎欹竹屿,美人和露入淇园”(丁明登句).这说明水中之荷与岸边之竹是很好的组合.还有荷与柳的组景更为常见.如南北朝的祖孙登诗句“弱柳垂江翠,新莲夹岸红”；杨万里诗句：“想得熏风端午后,荷花世界柳丝乡”.荷柳相映成趣的诗很多,这里不再列举.
野生荷花只要水的深度适合,蔓延很快,而且多在湖边浅水地区,望去油生一种旷达开朗之感,如韩愈诗句“曲江千顷秋波净,平铺红云(指荷花)盖明镜”；虞可斋诗句：“一色荷花三十里,淡妆浓抹锦云红”；黄庭坚诗句：“吾家双井塘,十里秋风香”；苏轼诗句：“环城三十里,处处皆佳绝,浦莲浩如海,时见舟一叶”.可见大面积的野荷给诗人带来“如海”、“如云”的美感,值得一述.

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