杜甫诗(共9篇)

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杜甫诗（一）:

杜甫的诗 名句

1．纨绔不饿死,儒冠多误身.《奉赠韦左丞丈二十二韵》　
　　2．读书破万卷,下笔如有神.《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　3．致君尧舜上,再使风俗淳.《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　4．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. 《绝句四首（其三）》
　　5．但见新人笑,那闻旧人哭!五言古诗·《佳人》
　　6．露从今夜白,月是故乡明.五言律诗·《月夜忆舍弟》
　　7．朱门酒肉臭,路有冻死骨.《自京赴奉先县咏怀五百字》
　　8．国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.《春望》　
　　9．正是江南好风景,落花时节又逢君.《江南逢李龟年》　
　　10．昔闻洞庭水,今上岳阳楼.吴楚东南坼,乾坤日月浮.《登岳阳楼》　
　　11．绝代有佳人,幽居在空谷.《佳人》
　　12．无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.《登高》
　　13．好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城. 《春夜喜雨》
　　14．为人性僻耽佳句,语不惊人死不休.《江上值水如海势聊短述》 .
　　15．大江东流去,游子日月长 五言古诗.《成都府》
　　16．丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心.《秋兴八首》
　　17．星垂平野阔,月涌大江流.《旅夜书怀》
　　18．丹青不知老将至,富贵于我如浮云.《丹青引赠曹将军霸》
　　19．两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.《绝句四首（其三）》
　　20．迟日江山丽,春风花草香.《绝句二首（其一）》
　　21．新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿.《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首（其四）》
　　22．白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.《闻官军收河南河北》
　　23．尔曹身与名俱灭,不废江河万古流.《戏为六绝句》
　　24．留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.《江畔独步寻花七绝句（其六）》
　　25．安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山.
　　呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足! 《茅屋为秋风所破歌》　
　　26、细雨鱼儿出,微风燕子斜.《水槛遣心二首（其一）》　
　　27．自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥.《江村》
　　28．会当凌绝顶,一览众山小.《望岳》
　　29．江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴.《秋兴八首（其一）》　
　　30．出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.《蜀相》
　　31．李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠.《饮中八仙歌》
　　32．白也诗无敌,飘然思不群.清新庾开府,俊逸鲍参军.渭北春天树,江东日暮云.何时一樽酒,重与细论文.《春日忆李白》
　　33、信知生男恶,反是生女好.生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草.《兵车行》
　　34．挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王.《前出塞（其六）》
　　35．此曲只应天上有,人间能得几回闻?《赠花卿》
　　36．林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长.《曲江对雨》
　　37．五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇.《阁夜》　
　　38．画图省识春风面,环佩空归夜月魂.《咏怀古迹五首》
　　39．边庭流血成海水,武皇开边意未已.《兵车行》
　　40. 君不见青海头,古来白骨无人收,新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾.《兵车行》
　　41.娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥下急湍.《小寒食舟中作》
　　42.一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏.《咏怀古迹五首》

杜甫诗（二）:

杜甫诗有什么特点?

沉郁顿挫”是杜甫自评和诗评家公认的风格.“沉郁”是指其诗歌以精炼的字句表现广阔的意境, 进而反映深刻的社会现实和深沉苍凉的感情；“顿挫” 是指其诗语言, 韵律曲折有力. 他不只是一个时代的观察者,记录者, 他本身的遭遇是同时代的苦难纠结在一起的.从他的诗中可以清楚地看到这位诚实的,富于正义感和同情心的诗人,如何辗转于漂泊的旅途,历尽饥寒.他的诗歌大多以直抒忧国伤时之感及身世凄凉的.

杜甫诗（三）:

求初中所学的杜甫诗有哪些?我是人教版的.一定要全!

　　初一（下） 《江南逢李龟年》 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.正是江南好风景,落花时节又逢君.
　　初二（上）《望岳》岱宗夫如何?齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生曾云,决眦入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.
　　《春望》国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.
　　《石壕吏》
　　暮投石壕村,有吏夜捉人.老翁逾墙走,老妇出门看.
　　吏呼一何怒!妇啼一何苦!
　　听妇前致词：三男邺城戍.一男附书至,二男新战死.存者且偷生,死者长已矣!室中更无人,惟有乳下孙.有孙母未去,出入无完裙.老妪力虽衰,请从吏夜归,急应河阳役,犹得备晨炊.
　　夜久语声绝,如闻泣幽咽.天明登前途,独与老翁别.
　　初二（下） 《茅屋为秋风所破歌》
　　八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅.茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳.
　　南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼.公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息.
　　俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑,布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂.床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻?
　　安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山?呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!
　　初三（下） 《羌村三首》（之三）杜甫）群鸡正乱叫,客至鸡斗争.驱鸡上树木,始闻叩柴荆.父老四五人,问我久远行.手中各有携,倾榼浊复清.莫辞酒味薄,黍地无人耕.兵戈既未息,儿童尽东征.请为父老歌,艰难愧深情.歌罢仰天叹,四座泪纵横.
　　《登楼》 花近高楼伤客心,万方多难此登临.锦江春色来天地,玉垒浮云变古今.北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵.可怜后主还祠庙,日暮聊为《梁甫吟》.

杜甫诗（四）:

杜甫诗随风浅入夜下一句是什么

作者：李峤
作品：风
内容：
解落三秋叶,能开二月花.
过江千尺浪,入竹万竿斜.
注释：
三秋：晚秋,指农历九月.
二月：早春,农历二月.
简析：
这首诗让人看到了风的力量：风,能使晚秋的树叶脱落,能催开早春二月的鲜花,它经过江河时能掀起千尺巨浪,刮进竹林时可把万棵翠竹吹得歪歪斜斜.
年代：唐
作者：李峤
作品：风
内容：
落日生苹末,摇扬遍远林.带花疑凤舞,向竹似龙吟.
月动临秋扇,松清入夜琴.若至兰台下,还拂楚王襟.
年代：唐
作者：李峤
作品：凤
内容：
有鸟居丹穴,其名曰凤凰.九苞应灵瑞,五色成文章.
屡向秦楼侧,频过洛水阳.鸣岐今日见,阿阁伫来翔.
写风的诗：
1．夜来风雨声,花落知多少.(孟浩然：《春晓》)
2．风劲角弓鸣,将军猎渭城.(王维：《观猎》)
3．林暗草惊风,将军夜引弓.(卢纶：《塞下曲》)
4．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：《赋得古原草送别》)
5．柴门闻犬吠,风雪夜归人.(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．随风潜入夜,润物细无声.(杜甫：《春夜喜雨》)
7．城阙辅三秦,风烟望五津.(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘风归去,又恐琼楼玉宇.(苏轼：《水调歌头&#;明月几时有》)
9．相见时难别亦难,东风无力百花残.(李商隐：《无题》)
10．天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.(《敕勒歌》)【杜甫诗】

杜甫诗（五）:

杜甫 《七律》的全诗意思

新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿.
唐·杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》其四
【今译】我恨不得让新松长到千尺高,而对于恶竹,则必须全部加以芟除.
【赏析】“新松”指诗人在成都草堂培植的四株小松,诗人希望它们长得快,长得高,在它们身上倾注着热烈的爱.而那种随处乱生、侵蔓庭园的“恶竹”,诗人却认为纵有万竿,也必须把它们除去.“千尺”、“万竿”都是夸张,非如此不足以表现诗人强烈的爱憎.对于这两句诗前人都认为不光是写松和竹,而是另有寓意.杨伦在《杜诗镜铨》中说此两句“兼寓扶善疾恶意.”沈德潜在《唐诗别裁集》中说它们“言外有扶君子、抑小人意.”可见寓有深刻的哲理.
【原作】常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍.新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿.生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹.三年奔走空皮骨,信有人间行路难.

杜甫诗（六）:

初二25课课文《杜甫诗三首》

望岳1
作者：杜甫
岱宗夫如何2, 齐鲁青未了3.
造化钟神秀4,阴阳割昏晓5.
荡胸生层云,决眦入归鸟6.
会当凌绝顶7,一览众山小.
1.岳：此指东岳泰山.
2.岱宗：泰山亦名岱山,在今山东省泰安市城北.古代以泰山为五岳之首,诸山所宗,故又称"岱宗".历代帝王凡举行封禅大典,皆在此山.
3.齐、鲁：古代齐鲁两国以泰山为界,齐国在泰山北,鲁国在泰山南.青未了,指郁郁苍苍的山色无边无际,浩茫浑涵,难以尽言.
4.造化：天地,大自然.钟：聚集.神秀：指山色的奇丽.
5.阴阳：这里指山北山南.割：划分.这句是说,泰山横天蔽日,山南向阳,天色明亮；山北背阴,天色晦暗.同一时刻却是两个世界.
6.决：张大.眦：眼眶.决眦形容极目远视的样子.入归鸟；目光追随归鸟.
7.会当：一定要.凌：登上.
这是杜甫现存作品中最早的一首.大约作于开元二十四年（736）第一次游齐赵时,诗人当时是二十五岁.这是一首气势宏大的写景诗,展示巍峨秀丽的泰山景观.诗中洋溢着诗人对祖国壮丽河山的热爱和青年时代胸怀大志,积极进取,乐观自信的精神.前人于此诗评赞颇多,"齐鲁青未了"一句,众口称道,刘辰翁称此"五字雄盖一世"；郭浚曰："他人游泰山记,千言不了,被老杜数语说尽"（上二人语均见《唐诗选脉会通评林》）.《唐诗别裁》云："五字已尽太山."此诗最后两句也颇得佳评,浦起龙《读杜心解》云："末联则以将来之凌眺,剔现在之遥观,是透过一层收也……杜子心胸气魄,于斯可观.取为压卷,屹然作镇."
杜甫《望岳》诗,共有三首,分咏东岳（泰山）、南岳（衡山）、西岳（华山）.这一首是东岳泰山.开元二十四年（736）, 二十四岁的诗人开始过一种“裘马清狂”的漫游生活.此诗即写于北游齐、赵（今河南、河北、山东等地）时,是现存杜诗中年代最早的一首,字里行间洋溢着青年杜甫那种蓬蓬勃勃的朝气.
全诗没有一个“望”字,但句句写向岳而望.距离是自远而近,时间是从朝至暮,并由望岳暮,并由望岳悬想将来的登岳.首句“岱宗夫如何?“写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情,非常传神.岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗.“夫如何”,就是到底怎么样呢?“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致.这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”.“齐鲁青未了”了是经过一番揣摩后得出的答案,真是惊人之句.它既不是抽象地说泰山高,也不是象谢灵运《泰山吟》那样用“崔刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高.泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写地理特点,写其他山岳时不能挪用.明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了,题诗谁继杜陵人?”他特别提出这句诗,并认为无人能继,是有道理的.“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大 的形象,是上句“青未了”的注脚.“钟”字,将大自然写得有情. 山前向
日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”,由于山高,天色一昏一晓判割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”.“割”本是个普通字,但用在这里,确是“奇险”.由此可见,诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风,在他的青年时期就已养成.“荡胸生层云,决眦入归鸟”两句,是写细望.见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转眼地望着,故感到眼眶有似决裂.“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望.不言而喻,其中蕴藏着诗人对祖国河
山的热爱.“会当凌绝顶,一览众山小”,这最后两句,写由望岳而产生的登岳的意愿.“会当”是唐人口语,意即“一定要”.如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘,翠盖朱轩临一春.”有时单用一个“会”字,如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子!”即杜诗中亦往往有单用者,如“此生那老蜀,不死会归秦!”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然.从这两句富有启发性和象征意义的诗中,可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概.这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所
在,也是一切有所作为的人们所不可缺少的.这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵,而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因.清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”,并说“杜子心胸气魄,于斯可观.取为压卷,屹然作镇.”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征意义着眼的.这和杜甫在政治上“自比稷与契”,在创作上“气靡屈贾垒,目短曹刘墙”,正是一致的.此诗被后人誉为“绝唱”,并刻石为碑,立在山麓.无疑,它将与泰山同垂不朽.
全诗翻译：
五岳之首泰山的景象怎么样?在齐鲁大地上联绵不断看不尽它的青色.
大自然把山岳的奇异景象全都赋予了泰山,它使山南山北一面明亮一面昏暗,截然不同.
层层云升腾,跳荡心胸,飞鸟归山,映入眼帘.
一定要登上泰山的顶峰,那时眺望,四周重重山峦定会看起来显得渺小.
全诗以“望”字贯穿始终.诗题“春望”,就是望春.作者面对大地回春的自然季节而触景生情,企盼恢复国家安定繁荣的局面.
开头两句承接题目,写春日远望所见的总印象.国都沦陷,山河依旧,人事全非.“城春”,承“山河在”,都城又迎来了一年一度的春天.“草木深”则接“国破”而言,人民逃难离散,草木任其疯长,一片荒凉.这两句都用了转折法,但上句是逆折,下句是顺折,章法显出变化.“国破”的断垣残壁与“城春”的生机蓬勃构成鲜明的对比.这一对比,突出勾画了长安城沦陷后的破败景象,寄寓了诗人感时忧国的深沉感慨.宋朝司马光十分欣赏这一联：“古人为诗,贵于意在言外,使人思而得之……近世诗人惟杜子美最得诗人之体.如,此言‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”（见《温公续诗话》）
颔联由远望收到眼前,把全景推向特写镜头.各注本对这两句的理解有分歧.焦点在于,究竟是谁“溅泪”,谁“惊心”.一种解释是诗人自己对花而溅泪,闻鸟而惊心.另一种解释则认为句中的主语是“花”,是“鸟”.花因“感时”在溅泪,鸟为“恨别”而惊心.这看似不合理,其实是用了移情法.花、鸟本是自然物,现在由于诗人的特殊心境,把自己的感受移加到它们身上,觉得它们也通人情.花朵含露,是感伤时局在落泪,鸟儿跳跃,是因为生死别离而心绪不宁.这样写,比直抒自己内心如何如何,意味更浓郁,效果更强烈.如同说“天地含愁,草木同悲”那样,写的就不仅仅是个人的感受,而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受.不采用特殊的表现手法,就难以恰切形容.
颈联又因远观、近察,从翘首望转低头思,感情也自然地从伤悼国破过渡到思念亲人.表现手法上,也就从寓情于景,转为直抒胸臆了.“连三月”指战祸延续到三月,即写本诗的时间.有些注本,说是“指当年的正月、二月和三月”.或说指整个春季.事实上,安史叛乱是前年的十一月开始的,杜甫受困长安也有七八个月了.他说过：“去年潼关破,妻儿隔绝久”（《述怀》）,“数州消息断,愁坐正书空”（《对雪》）.诗人身陷长安,妻儿、弟妹的生死不明,才发出“家书抵万金”的慨叹.解诗太实,往往曲解原意.
本诗先是分头写了国破和春来两种景,接着写了“感时”和“恨别”两种情.这里又以“烽火”承接“感时”,“家书”承接“恨别”,而亲人的“别”,正是由于战乱的“时”造成的.这样一环扣一环,章法非常严密.别林斯基曾说：“任何伟大的诗人之所以伟大,是因为他的痛苦和幸福深深植根于社会和历史的土壤里,他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌.”（见《别林斯基论文学》）杜甫在诗中把家愁同国忧交织起来,深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族的命运休戚相关,具有高度的概括性和典型意义,正是“沉郁顿挫”的精神实质.
诗的最后两句堪称神来之笔.寥寥十字,使一位愁绪满怀的白发老人的形象兀立在读者眼前.作者望春,并没有得到到任何快慰,却为“感时”、“恨别”所困,终至烦躁不安,频频抓挠头发.尽管诗人这时才四十五岁,但因终日愁情熬煎,头发愈来愈少,简直连簪子也插不上了.从章法上看,这一联是把前面分别抒写的“感时”、“恨别”两种感情统一起来,收结全篇.作者选用搔发这一下意识动作把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象,很自然地引导读者进入诗的意境,产生共鸣.
本诗格律属五言仄起式正格.中间两联是对仗,词性、结构,声调平仄两两相对,十分工整.韵脚“深”、“心”、“金”、“簪”,同属平声侵部.按现代普通话来念,听起来不够和谐,但从方言中保留的古音来读,就十分和谐.如客家话的“深”念 qim,“心”念 sim,“金”念 gim,“簪”念 zim,韵母都是“-im”,可见是古今音变的缘故.本诗起句“国破”的“国”属古入声.入声“短促急收藏”,适合于表现激愤、愁凉的感情.因此,本诗一开篇就定下沉郁顿挫的基调,与“感时”、“恨别”的愁情合拍,进而产生一种深沉的敲击人心的力量.
我们这一代知识分子也是饱经动乱、历尽坎坷的,个人的命运与祖国兴衰连成一体,所以对本诗很容易引起共鸣.它表现的不是一个人、也不是一代人的家国之痛,而是概括了我国知识分子的忧患意识.那就是爱祖国、爱自己的民族,把个人的命运依附于国家民族的兴衰变革之中.因而古今无数有识之士曾为振兴中华、造福人民而忧而愤,直至献出一切.我以为,这正是《春望》成为千古传诵的名篇,具有“沉郁顿挫”艺术魅力的根本原因
★县吏扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空.
→于是怒吼道：“你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”
→老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了.一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!”
→县吏面露疑色：“把书信拿给我看看!”
→老妇取出书信,必恭必敬地交给县吏,伤感的说道：“存者且偷生,死者长已矣.”（希望能博得县吏同情,高抬贵手.）
→不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了?快交出来!”
→老妇针对这一点诉苦：“室中更无人.”
（而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用.）
→于是县吏抓到了把柄,威逼溃骸澳憔垢胰龌眩〔皇怯懈龊⒆涌蘼穑俊?
→老妇不得已,这才说：“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”
→县吏步步逼进：“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”
→老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要奶孩子,没有改嫁.可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”
→县吏半点容不得商量的语气厉声喝道：“少罗嗦,快把她交出来!”
→老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出：“老妪力虽衰,请从吏夜归.急应河阳役,犹得备晨炊.”
老妇的「致词」,到此结束,表明县吏勉强同意,不再「怒吼」了.

杜甫诗（七）:

初一课文《杜甫诗三首》翻译【杜甫诗】

我知道!
《望岳》、《春望》和《石壕吏》对吧!好像是初二的吧,
望岳（杜甫）
岱宗夫如何?齐鲁青未了.
造化钟神秀,阴阳割昏晓.
荡胸生层云,决眦入归鸟.
会当凌绝顶,一览众山小.
译文：
五岳之首的泰山啊,怎么样?那一脉苍莽的青色横亘在齐鲁无尽无了.
天地间的神奇峻秀啊,都在这一山凝结聚绕,那山北山南一边暗一边明,判若黄昏和晨晓.
看峰峦层云迭起,胸中一阵阵荡涤波涛,睁裂双眼目送那渐入山林的点点归鸟.
啊,将来我一定要登上的峰巅站得高高,俯首一览,啊众山匍伏在山脚下是那么渺小.
春望（杜甫）
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头搔更短,浑欲不胜簪.
译文：
故国沦亡,空对着山河依旧,春光寂寞,荒城中草木丛深.
感伤时局,见花开常常洒泪,怅恨别离,闻鸟鸣每每惊心.
愁看这漫天烽火,早又阳春三月,珍重那远方家信,漫道片纸万金.
独立苍茫,无言搔首,白发稀疏,简直要插不上头簪.
石壕吏（杜甫）
暮投石壕村,有吏夜捉人.
老翁逾墙走,老妇出门看.
吏呼一何怒,妇啼一何苦!
听妇前致词：三男邺城戍.
一男附书至,二男新战死.
存者且偷生,死者长已矣!
室中更无人,惟有乳下孙.
有孙母未去,出入无完裙.
老妪力虽衰,请从吏夜归,
急应河阳役,犹得备晨炊.
夜久语声绝,如闻泣幽咽.
天明登前途,独与老翁别.
译文
傍晚投宿石壕村,有差役在晚上来抓人.老头越过墙逃跑,老妇出门去察看.
差役吼叫多么凶狠,老妇人啼哭多么痛苦!
我听到老妇人走上前去对差役说话：三个儿子应征防守邺城.一个儿子捎信回来,两个儿子最近作战死亡.活着的人暂且活一天算一天,死去的人永远完结了!家里再没有别的男丁,只有还在吃奶的孙子.因为有孙子在,他的母亲还没有离去,出出进进没有完整的衣服.老妇我力气虽然衰弱,请让我跟随你在今晚回兵营去,赶快应征到河南去服役,还能够为军队准备明天的早饭.
夜深了,说话的声音没有了,好像听到了有人隐隐约约地哭.天亮了,我登程赶路,只能同那个老头告别.

杜甫诗（八）:

描写杜甫的诗句
就是对杜甫的评论 几个就好

评论的诗好像没怎么见到过,评论他的对联到是不少,我给你摘录了下来做参考,希望对你有用.
挺身艰难际；
张目视寇仇.
大廨,进草堂正门,过石桥,穿梅林便是大廨
异代不同时,问如此江山,龙蜷虎卧几诗客；
先生亦流寓,有长留天地,月白风清一草堂.
何绍基题大廨
杜陵落笔伤豺虎；
爱国孤悰薄斗牛.
叶剑英题大廨.杜陵：杜甫自称杜陵布衣、少陵野老.孤悰：孤苦的心志
忠爱托诗人,李谪仙差许齐名,奚屑三唐科第；
栖迟因地主,严节度颇称知己,尚留数亩湖山.
陈次山题大廨.李谪仙：李白.严节度：严武,杜甫因安史之乱流寓成都,严武委他为参谋检校工部员外郎
草堂留后世；
诗圣著千秋.
陈毅集杜诗题诗史堂
世上疮痍,诗中圣哲；
民间疾苦,笔底波澜.
郭沫若题诗史堂
地有千秋,南来寻丞相祠堂,一样大名垂宇宙；
桥通万里,东去问襄阳耆旧,几人相忆在江楼.
沈葆桢题诗史堂
诗史数千言,秋天一鹄先生骨；
草堂三五里,春水群鸥野老心.
诗史堂
一枝笔挺起马班间,允矣三长才学识；
百年事感怀开宝后,申之孤愤去来今.
陈逢元题诗史堂
即今耆旧无新咏；
何处老翁来赋诗.
诗史堂
满眼河山,大地早非唐季有；
一腔君国,草堂犹是杜陵春.
诗史堂
此间位置安排,居然广厦,拾梅花能得韵,抚修竹能得声,嘻,先生能耽咏否；
当时艰难险阻,久作寓公,望湘衡则无家,叩关陕则无国,噫,君子亦有穷乎.
樊荫荪题诗史堂.寓公：寄居他乡的官吏
千古此诗王,流寓遍襄阳烟水,蜀道云山,故国有思,常感秋风怀杜曲；
五陵孰年少,知交只陇右词臣,咸阳节度,京华在望,每因泪雨忆长安.
诗史堂.五陵：指汉代长陵、字陵、阳陵、茂陵、平陵.词臣：李白.节度：严武
荒江结屋公千古；
异代升堂宋两贤.
谢威凤题工部祠
自许诗成风雨惊,将平生硬语愁吟,开得宋贤两派；
莫言地僻经过少,看今日寒泉配食,远同吴郡三高.
谭光福题水槛,杜甫曾于此经营药圃
垂老但吟诗,亦先生所不得已；
斯人常作客,正天下莫可如何.
伍介康题水槛.斯人：此人,指杜甫
吏情更觉沧洲远；
诗卷长留天地间.
陈逢元题独立楼.饭颗：饭颗山,传为长安山名,李白《戏赠杜甫》诗：“饭颗山头逢杜甫,头戴笠子日卓午.” 诗瓢：贮诗稿的瓢
名望重三唐,是谁敌手?陵厉骚坛,春树暮云,竞传白也诗篇上；
遭逢同五代,故事回头,纵谈天宝,秋风茅屋,令我呜呼感慨多.
万慎子题独立楼.三唐：唐代的三个时期.春树暮云：语出杜甫诗《春日忆李白》.五代：五个朝代,此指梁陈齐周隋
十年幕府悲秦月；
一卷唐诗补蜀风.

杜甫诗（九）:

结合诗句分析杜甫形象(杜甫的诗句）急

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,诗风沉郁顿挫,忧国忧民.他有“致君尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负.他热爱生活,热爱人民,热爱祖国的大好河山.他嫉恶如仇,对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予揭露和批评.他同情人民,甚至情愿为解救人民的苦难做出牺牲.所以他的诗歌创作,始终贯穿着忧国忧民这条主线,以最普通的老百姓为主角,由此可见杜甫的伟大.他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向,真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面,因而被称为一代“诗史”.杜诗风格,基本上是“沉郁顿挫”,语言和篇章结构又富于变化,讲求炼字炼句.

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