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一种美人酒杯,杯底是一个凸透镜,其下面的夹层里藏着一个美人的照片,没有装酒时,杯底里什么也没有,倒进酒后杯底会出现美人的像,你能说出这是什么道理吗?
这是因为照片正好处在凸透镜的焦点上,不能成像.倒进酒后,凸透镜的焦距改变了（变长）,此时照片处于透镜焦距内,因此可以看到放大的美人像了.
求两段描写男的帅气,女的美丽的文字.
他有着橘色温暖的笑容,阳光在他栗色的发丝上跳跃,穿着带着柠檬香味气的白色衬衣袖口总是那么干净.好看的唇角总是挂着暖和人心的微笑,像是三月的微风,温暖的即将把人给融化.
游绮园 作文
海盐县向阳小学三（5）敬睿悦
今天，阳光明媚，一缕缕暖暖的微风吹着我的脸颊，拉着我的手儿，把我带到了一个久负盛名的绮园。
啊！绮园真美呀！瞧，五角松如同美丽的裙子，亭亭玉立地站着；罗汉松“挥舞”着又细又绿的长枪，左摇右摆，帅极了！
随着风儿，我来到了“鸣春宛”。看到一个清澈的小池，凉凉的池水碧波荡漾，与鱼儿嬉戏，与风儿握手。可爱的小金鱼摆着尾巴，摇着红艳艳的鱼鳍，时而灵活地欢蹦乱跳，时而大摇大摆地在水中穿梭，时而要跟我捉迷藏似的，潜入水底。水池前面是一个巨大的笼子，一些猴子在里面生活。有的猴子睁大眼睛，望着远处发呆，好像因为失去自由而难过，有的猴子爬上假山，站在山顶，拍拍胸脯，昂起头，好似在说：“瞧我多威风！”有的猴子“嗷嗷”直叫，我急忙拿出一小块面包，朝猴子扔去，猴子们猛地窜上来，不停地争夺，我又拿出一块面包，一只猴子把手伸出铁笼，注视着我，好像在说：“给我！给我！”我笑了笑，举起手朝它扔去，它急忙抓住面包，紧紧地攥着，小心翼翼地塞进嘴巴，津津有味地吃起来。看着它那机灵的样子，我禁不住哈哈笑了。
风儿慢慢挪动着脚步，我静静地跟着，哇！多美的树哟！我好奇地看，嘿！有银杏树、香樟树、瓜子黄等，最年老的皂荚树高大挺拔，已经活了四百零三岁呢！它们傲然直立着，犹如一个个绿衣卫士，保卫着美丽的绮园。
风儿欢快地奔跑着，我跟着风儿来到了一座假山。假山上有许多奇怪的石头，石块上长满了绿油油的青苔，这些石头有的像“美女照镜”，有的像怒吼的雄狮…座座石头千奇百怪，我尽情地欣赏着。
乘着秋风，我从蜿蜒曲折的小路走出去，回想起那美丽的绮园，心里觉得特别惬意。
指导老师：陆雷芳
| 阅读下面文段，完成小题。（13分） 娜塔莎（节选） 终于皇帝在他最后的女舞伴面前站住了（他和三个妇女跳了舞），音乐停止了；一个焦急的副官跑到罗斯托夫家的人面前，请她们再让开一点，尽管她们已经靠在墙边了；接着乐队奏起了清晰的、正确的、动人的、有节奏的华姿曲。皇帝带着笑容向大厅里望了一下。过了一分钟——还没有人开始跳舞。司仪副官走到别素号娃伯爵夫人面前，邀请她。她微笑地举起手，没有望他，把手放在副官的肩上。司仪副官是个跳舞能手，他紧搂着他的舞伴的腰，自信、从容、平稳地和她开始在圈子的边上跳滑步，然后在大厅的角落抓住她的左手，把她转过来，由于音乐节奏越来越快，只听到副官的疾速的灵活的两腿发出有节奏的鞋刺声，每隔三个拍子，在旋转时，他的舞伴的天鹅绒衣服便飘起来，好像闪光一样。娜塔莎望着他们，几乎要哭了，因为跳第一圈华姿舞的不是她。 …… 安德来公爵注意着那些在皇帝面前怯场的男人，以及那些因为希望被邀请而焦急的女人。 彼埃尔走到安德来公爵面前，抓住他的手。 “您总是在跳舞。我的protégée【被保护人】，年轻的罗斯托娃来了，您请她跳吧，”他说。 “在哪里？”保尔康斯基问。“对不起，”他向男爵说，“这些话我们留在别的地方再说完吧，在舞会上应该跳舞。”他按照彼埃尔给他指出的方向走上前去。娜塔莎那张失望的、焦急的脸映入了安德来公爵的眼帘里。他认出了她，猜中了她的心情，明白了她是初次露面，想起她在窗子上所说的话，于是他带着愉快的脸色朝罗斯托娃伯爵夫人面前走去。 “让我向您介绍我的女儿，”伯爵夫人红着脸说。 “我已经荣幸地认识了，假使伯爵小姐记得我，”安德来公爵恭敬地低低地鞠着躬说，和撇隆斯卡雅说他粗鲁恰恰完全相反，他走到娜塔莎面前，还未说完邀请跳舞的话，就伸出手去搂抱她的腰。他提议跳华姿舞。娜塔莎对于失望和狂喜都有所准备的焦急的面色，忽然明朗起来，露出了快乐、感激、小孩般的笑容。 “我等你好久了，”这个惊惶的、快乐的女孩子，当她把手放到安德来公爵的肩上时，似乎是用她那含泪的眼睛里所流露出来的笑容这么说。他们是走进圈子里面去的第二对。 安德来公爵是当时舞会中跳得最好的人之一。娜塔莎也跳得好极了。她那穿缎子舞鞋的小脚，迅速、轻巧、灵活地跳动着，她的脸上现出了幸福的喜色。 她的光脖子和手臂又瘦又不好看。和爱仑的肩膀比起来，她的肩膀是瘦的，胸脯是不明显的，手臂是细的；但在爱仑身上，由于受到过上千人的目光的注视，仿佛涂上了一层油彩，而娜塔莎好像是一个第一次袒肩露臂的姑娘，假使不是他们使他相信，这是绝对必要的，她便要觉得这是很可羞的了。 安德来公爵欢喜跳舞，他希望尽快避免别人同他进行政治性的、理智的谈话，希望尽快突破那种因为皇帝的驾临而形成的令他厌烦的拘束，所以他去跳舞，并且选择了娜塔莎，因为彼埃尔向他指出了她，因为她是他眼中所看到的第一个美女；但他刚刚揽住那个纤细灵活的腰身，她便和他那么靠近地扭起身子，对他那么亲密地微笑了一下，她的魅力之酒使他陶醉了；当他换一口气，放下她，停下步子，开始望别的跳舞的人时，他觉得自己活泼年轻了。（有删改） 小题1:简析文章第一段描述别素号娃伯爵夫人动人舞姿的作用。（3分） 小题2:结合文章揣摩娜塔莎的心理发生了怎样的变化。（各不超过两个字）（3分） 小题3:联系全文，指出安德来公爵 “觉得自己活泼年轻了”的理由。（3分） 小题4:沈从文先生在谈如何塑造人物时说：“贴着人物写。”试结合文章谈谈托尔斯泰是如何塑造娜塔莎形象的。（4分） |
| 小题1:①衬托（或对比、侧面描写），用别素号娃伯爵夫人曼妙诱人的舞姿衬托出娜塔莎的焦急不安、渴望被关注以及争强好胜的心理。 ②为下文写娜塔莎得到青睐变得明朗、快乐起来作了铺垫。（3分。答出第一点给2分，第二点给1分） 小题1:精心打扮急忙赴会后的满怀期待→期待落空时的失落→等待时的不安或等待未着的沮丧 →受安德来青睐时的感激或快乐 小题1:①娜塔莎的跳舞陪同使安德来公爵“避免别人同他进行政治性的、理智的谈话”“突破了那令他厌烦的拘束”。 ②因为娜塔莎的纯真、可爱、直率深深的打动了他，使其爱上了她，所以他觉得自己活泼年轻了。（3分。答一点得1分，答两点得3分） 小题1:①通过别素号娃伯爵夫人的动人舞姿侧面描写烘托出娜塔莎的渴望关注，争强好胜的形象。②通过“娜塔莎对于失望和狂喜都有所准备的焦急的面色忽然明朗起来，露出了快乐、感激、小孩般的笑容”“似乎是用她那含泪的眼睛里所流露出来的笑容这么说”等语句，对娜塔莎的神态进行描写，充分体现了人物的心理变化，也写出了一位急切盼望异性肯定的少女形象。 ③“我等你好久了”，语言描写表现出娜塔莎直率的性格。④与爱伦的对比突出了娜塔莎的清纯。（4分。每点1分） |
| 小题1:本题考查“鉴赏作品的形象，语言、表达技巧”考点，能力层次为E，侧重“鉴赏评价”能力的考查。 小题1:3分。对一处得1分，对两处得2分，对三处即可得满分；其他意思接近的词语酌情给分 小题1:本题考查“概括作者在文中的观点态度”考点，能力层次为C，侧重“分析综合”能力的考查。要求理解作者在文中所表明的观点、态度，能进行正确的分析、归纳。 小题1:本题考查“鉴赏作品的形象”考点，能力层次为E，侧重“鉴赏评价”能力的考查。 |
| 1983年，有人针对杂志和日历的封面都是美女说：“难道不能用女英雄代替美女吗？为什么不登卓越的工人、农民或在工作中做出特殊贡献的妇女照片呢？”这一质疑说明改革开放初期 |
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| A、人们的审美情趣发生了根本性变化 B、人们的思想仍受传统观念束缚 C、不尊重劳动妇女的旧观念有所抬头 D、西方腐朽生活方式开始影响中国 |
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翻译：您年轻的时候一定是个大美人,我能看看您的照片吗?最好是和您丈夫的合影.
you must be a beatiful women when you were young.Could I see your photos?It"s better your photos with your husband .
美人照酒杯倒水为什么会增大杯底凸透镜焦距?
一种美人酒杯,杯底是一个凸透镜,其下面的夹层里藏着一个美人的照片,没有装酒时,杯底里什么也没有,倒进酒后杯底会出现美人的像,这是因为照片正好处在凸透镜的焦点上,不能成像.倒进酒后,凸透镜的焦距改变了（变长）,此时照片处于透镜焦距内,因此可以看到放大的美人像了.
关键是酒杯倒水为什么会增大杯底凸透镜焦距?
应该说是光线透过水,会折射,折射角比入射角要小,而跟光线透过凸透镜会折射,折射角比入射角要大.没倒酒时,光线被凸透镜发散了,杯子上方是没有焦距的,倒入酒之后,光线被酒聚拢了,所以又出现了焦距.【美女的胸脯图片】
古风形容美男的诗句,最好就是xxxx,xxxx.这样的,短,不要四字短语.
写文卡在这儿了……呜呜……
才过子建,貌比潘安
恐是潘安县,堪留卫玠车
萧萧肃肃,爽朗清举
面如凝脂,眼如点漆
濯濯如春月柳
贾氏窥帘韩掾少,谦谦君子,温润如玉
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前
雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭.宓妃留枕魏王才
曹植写手足情深的诗有哪些?急用!
《赠白马序曰：黄初四年五月,白马王、任城王与余俱朝师,会节气.到洛阳,任城王薨.至七月与白马王还国.后有司以二王归藩,道路宜异宿止.意毒恨之.盖以大别在数日,是用自剖,与王辞焉.愤而成篇.
谒帝承明庐,逝将归旧疆.
清晨发皇邑,日夕过首阳.
伊洛广且深,欲济川无梁.
泛舟越洪涛,怨彼东路长.
顾瞻恋城阙,引领情内伤.
太谷何寥廓,山树郁苍苍.
霖雨泥我涂,流潦浩纵横.
中逵绝无轨,改辙登高冈.
修坂造云日,我马玄以黄.
玄黄犹能进,我思郁以纾.
郁纾将何念?亲爱在离居.
本图相与偕,中更不克俱.
鸱枭鸣衡轭,豺狼当路衢.
苍蝇间白黑,谗巧反亲疏.
欲还绝无蹊,揽辔止踟蹰.
踟蹰亦何留?相思无终极.
秋风发微凉,寒蝉鸣我侧.
原野何萧条,白日忽西匿.
归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼.
孤兽走索群,衔草不遑食.
感物伤我怀,抚心长太息.
太息将何为?天命与我违.
奈何念同生,一往形不归.
孤魂翔故域,灵柩寄京师.
存者忽复过,亡没身自衰.
人生处一世,去若朝露晞.
年在桑榆间,影响不能追.
自顾非金石,咄唶令心悲.
心悲动我神,弃置莫复陈.
丈夫志四海,万里犹比邻.
恩爱苟不亏,在远分日亲.
何必同衾帱,然后展殷勤.
忧思成疾疢,无乃儿女仁.
仓卒骨肉情,能不怀苦辛?
苦辛何虑思?天命信可疑.
虚无求列仙,松子久吾欺.
变故在斯须,百年谁能持?
离别永无会,执手将何时?
王其爱玉体,俱享黄发期.
收泪即长路,援笔从此辞王彪》
曹植一生以公元220年曹丕称帝为界分为前后两期.后期共11年,曹植一而再,再而三地受到曹丕及其子明帝曹睿的猜忌和迫害.其间「十一年中而三徙都,常汲汲无欢」（《三国志》本传）.曹植在《迁都赋序》一文中说：「余初封平原,转出临淄,中命鄄城,遂徙雍丘,改邑浚仪,而末将适於东阿.号则六易,居实三迁,连遇瘠土,衣食不继.」频繁地迁徙和变动封爵,说明曹丕对他的极度不信任.而封为藩王,形同囚禁,没有任何自由.「时法制,待藩国既自峻迫,寮属皆贾?下才,兵人给其残老,大数不过二百人.」（本传）曹植的情况比这更糟.他在《谏取诸国士息表》说：「今部曲皆年耆,卧在床席,非糜不食,眼不能视,气息裁属者,凡三十七人.疲瘵风靡、疣盲聋聩者二十三人.」曹植后期实际是在这种软禁的情况下度过的.他已经失去了人身自由,有的只是愤慨和悲伤,没有幸福和希望.《赠白马王彪》一诗形象地反映了曹植后期的生活和感情.
《赠白马王彪》一诗,最早见於西晋初年陈寿所撰《三国志‧陈思王植传》裴松之注引《魏氏春秋》.诗前有云：
是时待遇诸侯国法峻.任城王暴薨,诸王既怀友于（按,即「兄弟」之意）之痛.植及白马王彪还国,欲同路东归,以叙隔阔之思,而监国使者不听,植发愤告离而作诗.
此后,梁代萧统又将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》：
黄初四年五月,白马王、任城王与余俱朝京师,会节气.到洛阳,任城王薨.至七月,与白马王还国.后有司以二王归藩,道路宜异宿止,意毒恨之.盖以大别在数日,是用自剖,与王辞焉,愤而成篇.
李善还注称：「集曰於圈城（按,当即鄄城）作」.可知曹植的文集的诗题是《於圈城作》；今题,当为后人据《序》所改.另据《三国志‧武文世王公传》载,曹彪於黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合.后人於此多有考辨,而意见不一.或谓曹彪於黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载.（黄节,见《曹子建诗注》）当然也有人认为此时当称曹彪为吴王,（杭世骏《三国志补注》）今不详述.
《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合.本传称：「（黄初）四年,（曹植）徙封雍丘王,其年朝京师」.不过,黄初三年,曹植为鄄城（今山东濮县东）王.鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归.黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的.
黄初四年（公元223年）,曹植和他的同母之兄任城王曹彰,以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加「会节气」的活动.於此期间,「武艺壮猛,有将领之气」（《三国志‧任城威王彰传》）的曹彰突然暴死.据《世说新语‧尤悔》篇记载,曹彰是被曹丕一手毒害的.会节气过后,诸侯王返回各自的封地.弟兄三人一块来的,如今回去的却剩下两个人,曹植心里已经非常难过；谁会想到朝廷还派了一名监国使者叫做灌均的人,沿途监视诸王归藩,并规定诸侯王在路上要分开走,限制他们互相接触,这样就使得曹植越发难堪和愤怒.面对曹丕这样的阴险无情的手段,曹植百感交集,怒火中烧,於是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》.
《赠白马王彪》一诗共分7章,表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情,深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾.
第1章共10句,写这次「会节气」结束之后启程返回封地的经过和心情.诗人在「承明庐」朝见了魏文帝曹丕之后,将要返回自己的封地鄄城.按曹植於黄初二年（公元221年）改封鄄城侯,次年立为鄄城王.清晨从京都洛阳出发,傍晚经过了首阳山.这前4句都是过程的介绍.接著「伊洛广且深,欲济川无梁」则寓有深意.说伊水、洛水既宽广又幽深,已经感到路途艰难.「欲济川无梁」竟然说过河无桥,更表明是难以克服的因难.作者瞻望前途,寸步难行.只好从水路「泛舟」,却又遇见「洪涛」,因而「怨彼东路长」,东归鄄城还有好长一段路呢!这个「怨」字,岂止怨路,实际还包括怨人,怨曹丕和他的爪牙.「顾瞻恋城阙,引领情内伤」是在旅途的困苦之中回头再朝京城看了一眼,内心不是怀念曹丕,更不是留恋「会节气」的活动,而是想到了曹彰在洛阳暴死得不明不白,引起作者的极大悲愤,甚至恐怖,所以在伸著脖子遥望城阙时心情也是悲伤的.
第2章共8句,写归途中的困苦.诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍.接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷.不巧「霖雨泥我途,流潦浩纵横」,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和「泛舟」同样困难.这里路途难行,也隐喻处境危险.下文「中途绝无轨」和上文「欲济川无梁」一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多麼深重.水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻.恰在此时马又得了玄黄的病.困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难》说的那样：「欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山」,隐约说明了曹植人生的道路多麼坎坷不平.
第3章共12句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分.在这进退两难之际,作者还得骑著病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择.因此「我思郁以纡」,心中愁闷郁结.心情愁闷还想些什麼呢?於是提出「亲爱在离居」,即和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题,点明写这首诗的直接原因.途中派有监国使者灌均,灌均使他们弟兄「离居」.灌均其人,过去就曾经：「奏植酒醉悖慢,劫胁使者」（《三国志》曹植本传）.如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨.把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇.他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间,进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了.这里当然有难言之隐和违心之论.由於当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们「亲爱在离居」的监国使者灌均之流.诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是「谗巧令亲疏」的.「中更不克俱」是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的.曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以理解的.诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但「欲还绝无蹊」,没有退路,只能拉起?绳在那里徘徊犹豫.
第4章12句,诗人於路上触景生情,感物伤怀.曹植在路上徘徊,前途茫茫,但在这里又有什麼可以留恋的呢?自己不禁发问.原来相思之情是无穷无尽的.「相思」指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念.在陷入相思的苦痛之中,又面对著秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日.秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色.此外「归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼；孤兽走索群,衔草不遑食」,更引起诗人的无限伤感.归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是「感物伤我怀」.最后只能「抚心长太息」,拍著胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望.
第5章共14句,表现了曹植对曹彰暴死的哀悼和对人生的感慨.这章接触到写这首诗的根本原因.作者深知,叹息又有什麼用呢?好像上天安排的命运故意和他作对.何以产生这种念头呢?是由曹彰暴死引起的.哪里会料想到一母所生的兄弟,一道来到洛阳就突然死去了呢?落得「孤魂翔故域,灵柩寄京师」,曹彰如果死而有知,也会感到孤独寂寞的.其实这是作者当时的心境.曹彰之死,使曹植感到前途未卜,命运难料,不免产生兔死狐悲的颓丧情绪.曹彰突然间就死去,活著的人身体也渐渐衰弱下来.人生一世,只不过像早晨的露水那样,太阳出来一照就乾了.而且进入晚年,时光流逝更快得惊人.诗人又自知不如金石长寿,只能叹息悲伤.我们知道,曹植写作此诗时年龄不过32岁,正在有为的壮年,然而居然认为「年在桑榆间」,到了人生的暮年,这种反常的心理,是他对个人命运难以把握的反映.「人生如朝露」或「人命若朝霜」,（曹植《送应氏》）为汉代末年士大夫中较为流行的思想.《古诗十九首》就有「浩浩阴阳移,年命如朝露.人生忽如寄,寿无金石固」（《驱车上东门》）的诗句,但较之曹植的忧愤深广就显得肤浅得多了.
第6章共12句,诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉.上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤,感人肺腑,催人落泪.然而一味沉湎於忧伤之中,於身无益,於事无补.曹植清醒地知道「心悲动我神」,因而毅然「弃置莫复陈」,不能陷入忧伤的深渊而不能自拔.诗人抖擞精神振作起来,用「丈夫志四海,万里犹比邻」的豪言壮语和曹彪共勉.我们相信唐代诗人王勃的「海内存知己,天涯若比邻」的名句（《送杜少府之任蜀川》）一定是受了曹植的启发.情绪的由低沉而变得昂扬,使诗的情调也变得开朗豪迈了.下面「恩爱苟不亏,在远分日亲.何必同衾帱,然后展殷勤.忧思成疾疢,无乃儿女仁」是对曹彪的开导.告诉他,弟兄之间的情谊如果没有减弱,离得远了情份反倒会日益亲密.为什麼一定要像后汉姜肱那样,和弟弟常常共被而眠才算表示深情呢?（参看《后汉书‧姜肱传》）言外之意是说对这次途中没得同行不要介意.如果因此而得病,那岂不是失掉了大丈夫的气概而沉溺於儿女之情了!和上文所引的王勃诗中的「无为在歧路,儿女共沾巾」是一个意思.话是这样说,但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来,因此末2句「仓卒骨肉情,能不怀苦辛?」情绪又急转直下,曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的.
最后的第7章共12句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定.作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望.经过这次「会节气」和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识.以前还认为命运不好,「天命与我违」；如今知道「天命信可疑」了.似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物.至於神仙,更是骗人已久了.汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的.曹植也有不少游仙题材的诗.略早於建安产生的《古诗十九首》里也有「服食求神仙,多为药所误」（《驱车上东门》）的抒写.曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟.曹植感到「变故在斯须」,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧.那麼,人生百年,谁能把握得了呢!曹丕随时都可能加害於他,所以他说「离别永无会,执手将何时」,不然,和年青的兄弟分手怎麼会有诀别之感?在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已.诗人与白马王曹彪最后洒泪而别.
《赠白马王彪》一诗,直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨,实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议.通过本诗可以加深对封建统治者反动本质的认识,他们对骨肉同胞尚且如此残忍无情,对广大人民的压榨和奴役就可想而知了.
《赠白马王彪》一诗,是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗.诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的.
全诗气魄宏伟,结构严谨.曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和1、5、6、7各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果.中间「欲济川无梁」,「中途绝无轨」,「欲还绝无蹊」的「三无」,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体.
结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系.辘轳体即修辞学里的「顶真格」,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接.古代《诗经》中的《文王》和《既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式.《赠白马王彪》除第1章和第2章没有使用辘轳体（《古诗源》把我们分的第1章和第2章视为一章）之外,其余各章都用了.如第2章的末句是「我马玄以黄」,第三章的首句就是「玄黄犹能进」；第三章的末句是「揽辔止踟蹰」,第四章的首句就是「踟蹰亦何留」,下皆仿此.这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便於人们记忆和传诵.
抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来.「伊洛广且深,欲济川无梁」,「霖雨泥我途,流潦浩纵横」,看起来是叙事,实际是抒情.第4章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味.作者噤若寒蝉,大胆写了这首诗,不也正像「寒蝉哀鸣」吗.诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照.冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现.
恰当比喻不仅可以收到强烈的艺术效果,而且免於授人以柄.把监国使者比之为「鸱枭」、「豺狼」和「苍蝇」,惟妙惟肖,入木三分.
史学家陈寿曾说：「魏世王公,既徒有国土之名,而无社稷之实,又禁止壅隔,同於囹圄；位号靡定,大小岁易；骨肉之恩乖,《常棣》之义废.为法之弊,一至於此乎!」（《三国志‧武文世王公传‧评》）读了《赠白马王彪》一诗,就会深刻理解这种历史上统治阶级内部斗争的复杂性和尖锐性.
清人方东树在其《昭昧詹言》中评此诗曰：「气体高峻雄深,直书见事,直书目前,直书胸臆,沈郁顿挫,淋漓悲壮,与以上诸篇空论泛咏者不同,遂开杜公之宗」（卷2）,这是侧重诗的风格和表现手法而言的.所谓「空论泛咏者」指上文方氏评论过的曹植的《虾 篇》、《箜篌引》、《怨歌行》、《名都》、《美女》、《白马》、《远游》等.方氏所论,大体近是.杜甫无疑受到过曹植的影响,他说过：「赋料扬雄敌,诗看子建亲」（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的话.但说「开杜公之宗」,则言过其实了
关于角动量守恒
我们都知道碰撞过程中动量守恒,因为内力远远大于外力,致使外力的冲量可以忽略.但是角动量在这种情况下是否守恒呢?
换句话说：在碰撞过程中,合外力的力矩不为零,能不能用角动量守恒求解呢?
只要这个力矩很小,其实也相当于是内力远大于外力,你可以进行类比,内力矩远大于外力矩的时候……
比如冰上芭蕾,你看那些跳天鹅的俄罗斯美女(当然,最近欣赏水平潜移默化下也有反串的角色在里边,记得有一年的春晚还是什么的,就是俩男人抱着在一起跳小天鹅的……),那些女孩子不怕冷啊,在冰上自转的时候要想越转越快,靠什么办法?
⒈可以一只脚转,另一只脚蹬地,外力矩做功,转动动能增大,角速度增大.
⒉把伸出的手缩回来抱住胸脯,这就是角动量守恒的运用了!脚下的摩擦力矩是外力矩、空气阻力矩,空气密度小,空气阻力小；而冰的摩擦系数也很小,所以摩擦力也小,且这个摩擦力的力臂很短,几乎过芭蕾演员的转轴,这就是如果芭蕾演员如果转的时候不做任何运动最终会停下来的原因……
把手缩回抱胸,角动量守恒：mvr=mVR,缩回手臂的时候r变小了,所以转速也会加快!
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